从某种意义上说，郭怡孮的“大花鸟”理论，是其形而上之思;郭怡孮的创作实践，是其形而下之艺；此二者之间是一种互为表里，相互映发的辩证关系。郭怡孮的由其“大花鸟”理论所指导和启引的创作实践，有着鲜明的艺术个性和独特的绘画风格。这种鲜明的艺术个性和独特的绘画风格，主要表现在以下两个方面：

　　第一、郭怡孮在绘画的表现内容上，突破了昔日传统花鸟画的题材藩篱，开创出一种前无古人的“大麓画风”。

　　第二、郭怡孮在绘画的手段上，追求写意与重彩相结合，融写意性笔墨与重彩敷色于一炉，开创出了一种既浓丽绚烂，又含蓄耐读的花鸟画新体格。

　　选自曹瑞林《蓬蓬勃勃的生命赞歌--“大花鸟”的学术价值和启示意义》