去景德镇画瓷，并非一时兴致所至，而是去实现自己新的艺术探索。虽然以前也多次画过一些瓷盘之类，但都是受人之邀，瓷界的朋友或厂家带些坯来，临时挥毫，谈不上什么研究，浅尝辄止。但我对画瓷的兴趣却是越来越浓了。这次是真想扎下去学习研究，并带学生去上陶瓷绘画实践课。

　　中国的国画和陶瓷，都是我国最具代表性的文化式样，同时又是民族精神和民族文化的重要载体，在世界上是享有盛誉的，我想一个中国画家应该对陶瓷艺术有所涉猎。外国的许多艺术大师都曾以极大的热情徜徉于陶艺之中，像毕加索那样，他的陶艺成为他艺术成就的重要一面，陶瓷绘画同他的架上绘画互为促进，相得益彰。我国早期在陶瓷上绘画多为工匠所为，所画也多是纹饰纹样，装饰化了的景物。到了瓷艺发展的盛期，在瓷器上绘画风格和样式都丰富了许多，绘画性也更加强了，但绘者仍然不留名，画史上更少有记载。直到清末民初，名家的绘画与名瓷结合才逐渐兴盛，受到人们的青睐，这是陶瓷艺术的发展。景德镇的“朱山八友”，就是近百年来在景德镇出现的八位画瓷名家，他们的绘画功底很高，各有风格。他们在瓷器上如画国画一样地挥写、勾斫、皴、擦、晕、染、渲，一样地题款留名，所做不是装饰性强的纹样，而是神趣，笔墨俱佳的中国画。他们绘画的高超技艺，大大提高了陶瓷的品味，扩大了审美领域。到了近代，许多知名画家也都喜欢在陶瓷上作画，其中不乏大师级画家。上世纪70年代初，朱屺瞻、唐云、程十发等人都曾专程到景德镇为国礼画瓷，刘海粟、董寿平等许多画家都有传世瓷作。近来听说某大出版社筹资组织一批国画家到景德镇画瓷，并计划出版画家画瓷的系列丛书，这定会起到推进作用。

　　我们这次去景德镇一行五人，我带着博士生张鉴、硕士生张勤，他们都是专攻花鸟画的。还邀请了陆光和王昕煦二位。他们是颇具眼力的行家，陆光先生在景德镇有许多亲朋好友从事瓷艺陶作，他的叔父陆如，就是当代陶瓷大师，当年朱屺瞻先生到景德镇画瓷，陆如先生也曾陪同。一下火车，青年陶艺家曾亚林来接。我们先拜访了陆如先生，他长我两岁，曾在中央工艺美院学习过，他的国画功底非常好，尤擅梅兰竹菊，是“青花”大师。我们又拜访了李进大师，李进是位德高望重的老人，在圈子里极有威望。李进的夫人是位青花高手，儿子是陶瓷研究所刊物编辑，是专门研究材料的，我向他讨教了许多关于釉彩的知识，儿媳余磁是位多次获奖的青年陶艺家。还有曾维开大师，他把他的工作室也让给我们用。在景德镇的半个多月中，这些朋友为我们做全面指导和服务，有时亲自为我们买胎备料，有时是教练，有时还亲自充当“助手”。

　　我们的营盘是扎在秦胜照三姐妹开的窑厂里，秦家大姐在北京开过店，设过窑炉，许多北京画家都在她开的店里画过瓷，并且建立了很深的友情。她的办公室里有力群、丁井文、张世简、李宝林、马海方等许多画家的作品。丁井文先生病故前她还专程到北京去看望，她说话时眼里含着泪花，这种情谊使我十分感动。她的二妹是厂长，亲自烧窑，当瓷器一装进炉，她便日夜守护，夜不能寐，那种敬业精神也使人感动。

　　在我们周围聚集了很多人，这是一个学习研究的班子，又如一个战斗的集体。一天到晚除了画瓷、烧制之外，还要看博物馆、陈列馆、窑址、窑厂、材研究所、材料店。满脑子是釉上、釉下、青花、釉里红、斗彩.粉彩、新彩、色釉、综合彩，满脑子都是器形和各种工艺技法刻、填、喷、绘，流、吹，洒、雕。我沉浸在这样一种工作氛围中，忘了休息和疾病，短短十几天中，取得了创作和教学的双丰收。

　　在教学方面由于学生有一定的研究能力，我要求他们先看书，找资料，看博物馆，以自学为主，并在实践中加强文字总结。平时我和同学们一起画，使学生逐渐理解形、饰、质、光、色、法是陶瓷艺术的六大语素，由于教学时间有限，我重点就器形和色彩两方面做了具体讲解和要求。

　　因为瓷器是有着长、宽，高三维空间的形体，是画的载体和舞台，画是通过器形来展现的，画随着器形上的空间变化，造成了不同的视觉效应，观看时移步换形，变化十分丰富，这是瓷的魅力。如何使画与瓷相得益彰，这不但与选器、布局有直接关系，而且器形与绘画内容、形成、方法、材质，特别是空间的关系都要相当讲究。这有利于培养学生立体空间的思维能力，置陈布势能力，同时对进一步理解中国画的四维空间，散点透视的理论都是很有帮助的。

　　我要求学生充分了解陶瓷色彩的丰富与特有质感。中国就是一个色彩的王国，绘画色彩、民间色彩、陶瓷色彩、服饰色彩、染织色彩、建筑色彩、漆器色彩等等构成了民族特色极强的中华色彩系列。我认为中国的陶瓷色彩极有特色，在世界色彩宝库中独树一帜，中国陶瓷色彩有着最丰富的色相，名称之多、之美是世界上无与伦比的。通过各种釉料、彩料，经过火的加工，色彩通过体面、质地对光的吸收反射而产生的各种光效应，充分反映出中国人对色彩的把握处理能力和美的欣赏能力。我想通过陶瓷色彩的深入研究，对中国画色彩会起到进一步推动作用。我喜欢陶瓷色彩所表现的浓郁绚烂，也喜欢它特有的飘逸清明，天然材质经过火的洗礼，自由渗化的特有趣味和千变万化不可预料的生动效果都使我着迷，努力去把握并尽情去发挥那意想不到的美妙。

　　回到北京，我的心情还难以平静。陆光先生在住地安装一小型电窑，我也可以在北京继续画瓷了。