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【观点】小品画要有大寄托

2019-04-30 11:56:44 来源:艺术家提供作者:郭怡孮 
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  第三届杭州、中国画双年展,以《辑叶掇英》为主题,专门展出册页作品。前两届杭州双年展,我都应邀当评委,这次我自荐当参展作者,展出两组册页,折枝小品共十六幅。画折枝小品并非我的长项,以前很少展出。这次多位名家同道一起亮相杭城,我如同进考场一样,把这次展出当成学习和听取意见的机会。

  册、古代称编串好的竹简,现指本子。册页,是古代书籍装帧形制中的一种。书画册页是受书籍装帧的影响而成,已有上千年的历史了,册页成套、也可盒装成匣,易于保存、收藏、翻阅、携带、把玩、欣赏,是中国人创制的喜闻乐见的一种形式。有推蓬式、蝴蝶式、经折式,我画的是单页,也称散装,装框陈列古之有之。

  记得文革前,父亲的画室里挂了两幅古代册页,一幅是陈白阳画的水仙图,一幅是文征明的山水画,每每家中来画家朋友,都会仔细观赏。文革后我应邀在文化部中国画创作组作画时,在组里负责的黄胄先生突然问起那两幅画,说那画的气息太好了,久久不忘。并让我在创作组完成大画任务后要“多画点小品册页吧!太有用了”对黄胄先生的话我也久久不忘,并形成习惯,大画小画交替进行,画小画能助大画之精,画大画能助小画之力。

  “小品应该有大寄托”我记得这是张大千先生在书中说过的一句话,我一直记在心中,我认为这是一句很经典的话,也是小品画的本旨。小品不是随意的小画,而是有思想、有技巧,有表现力的心灵之作。

  于非闇先生曾创作过一幅小品,只画了一朵花和几片叶子,画上题了“一花一叶天下皆春”几个字,此画简到无法再简了。但这幅画的精神含量是很大的,构思构图的深入巧妙,给读者带来了许多联想的空间。

  含量大是小品画的重要特点,好的小品画其韵味蕴藉悠长,能引能伸,有可探可感之处,不是清水煮白菜淡而无味。小品画虽然多是即兴之作,但往往是作者经过缜密的思考,是对社会、自然等一切的深邃体察后的有感而发,表达的是一种意识,一种精神,一种凝炼的感情。它深入浅出,直发胸臆,言近意远,有大寄托矣。

  折枝花卉是中国花鸟画中值得骄傲的艺术生命成果,那么简约的画面,自然生命的小小的一部分,赏心只有两三枝,都成为一种代代相传的伟大的艺术形式,承载着内外生命精神的体验和表达。当代艺术家如何在历史的长河中找到艺术生命恒久且优秀基因遗传的密码;从万物的生机、生命中获得新的信息,尽其生命去体验和探索,用当代人的智慧创造新的艺术生命形态。

  我这次画的都是折枝小品,小品要求笔墨精美,技巧考究,表现力强,要处处透着灵性。可以细观、品味、把玩。历史上为我们留下了许多传世名作,有精心构思,精勾细染的《宋人册页》,也有横斜一枝的即兴之作,但下笔之初都需要深思熟虑,需要缜密的思考和反复的练习,因为那是对大自然中最精美部分的有感而发。

  在漫长的中国绘画史上,册页、折枝、小品,都是特殊而精彩的浪花。在当今如何发展画出时代的气息,这是我们共同的课题,这一形式不会是往日黄花。

  这次展出的小品册页中,画的都是我极为熟悉的花木,都是经过反复观察,手写心记,能默记于心的,闭目如在眼前,下笔如在碗底,没有见过,研究过的花木我是不会画的。

  《版纳有花名无忧》,我每到版纳都去寻她,如久别思念的朋友,不见不散。见时又徘徊其下,久久不忍离去。

  《桃花依旧笑春风》春天来了,她是报春花,她笑的明媚如娴,徜徉其间,心中也暖暖的。我把她画下来,就留住了春光。

  《一环明月伴星空》那是案头的一株绣球花,每日唔对,她闪着星星的眼睛,发着石青色的光。此画并非是深邃体察后的有感而发,但她使我展开了想象的翅膀,夜空茫茫,心平如水。

  《雨林深处有奇葩》,这是我在西双版纳热带雨林中发现的最小的一种鸳尾花,花只不过铜钱那么大,但纯美异常,在藤葛缠绕的大森林中,她独自歌舞,如仙子一样。

  《高黎贡山紫血杜鹃》当年体力尚支时曾上天山采雪莲,高黎贡山寻杜鹃,在高山雪原上相遇,心也震撼,这是难忘的记忆,如今画她,心中升起一份虔敬。不知是对花,还是对自己当年的回望。

​郭怡孮2014秋于北京

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